Sebelumnya, kita melihat fungsi bridge dalam bentuk lagu AABA, dimana bridge menjembatani bait. Sekarang, kita akan melihat paduan suara yang menjembatani jembatan. Bridge yang berpindah dari bait ke bait berfungsi berbeda dari jembatan antar paduan suara. Bahan apa yang dijembatani jembatan banyak hubungannya dengan fungsinya.
Video oleh Penulis Lagu Amerika
Sementara jembatan dalam AABA memberikan perspektif yang berbeda dari ayat-ayat, itu biasanya memasuki materi ayat yang sedang dalam perjalanan ke refrein, jadi tidak memiliki tanggung jawab tunggal untuk memperbesar makna refrein: itu berbagi tanggung jawab dengan ayat itu. masuk. (Dalam kasus bait “refrain-first”, itu keluar dari materi yang tidak diulang dan diakhiri dengan chorus pembuka dari bait ketiga, beroperasi sedikit seperti pre-chorus.)
Namun, di refrain bridge, semua tanggung jawab untuk memperbesar refrain terakhir jatuh tepat di bridge. Ini menggerakkan kita ke materi yang telah kita lihat setidaknya dua kali sebelumnya, jadi, idealnya, bridge ini tidak hanya memberi kita pandangan yang lebih baru dan lebih dalam pada bagian akhir refrain, tetapi juga harus menyampaikan MENGAPA dari lagu tersebut, menjadikan bagian akhir refrain sebagai paduan suara yang paling penting dari lagu tersebut. Mari lihat.
Lebih dari satu komentator menyebut Taylor Swift “Queen of the Bridge”, dan dengan alasan yang bagus. Contoh kasusnya adalah “Candy Nothing” dari dia yang luar biasa Tengah malam album. Berikut liriknya:
Tidak ada yang manis
Taylor Swift
Ayat 1: Aku memata-matai dengan mata kecilku yang lelah
Mungil seperti kunang-kunang
Kerikil yang kami ambil Juli lalu
Jauh di dalam saku Anda
Kami hampir melupakannya
Apakah kadang-kadang dia merindukan Wicklow?
Paduan suara: Mereka mengatakan akhir akan datang
Semua orang merencanakan sesuatu
Saya menemukan diri saya sedang berlari pulang ke rumah Anda
Tak ada yang manis
Di luar, mereka mendorong dan mendorong
Anda sedang bersenandung di dapur
Semua yang Anda inginkan dari saya adalah
Tidak ada yang manis
Ayat 2: Di jalan pulang
Saya menulis sebuah puisi
Anda berkata, “Apa pikiran”
Ini terjadi sepanjang waktu
Paduan suara: Karena mereka mengatakan akhir akan datang
Semua orang merencanakan sesuatu
Saya menemukan diri saya sedang berlari pulang ke rumah Anda
Tak ada yang manis
Di luar, mereka mendorong dan mendorong
Anda sedang bersenandung di dapur
Semua yang Anda inginkan dari saya adalah
Tidak ada yang manis
Menjembatani: Pengganggu industri dan dekonstruksi jiwa
Dan tukang jualan yang pandai bicara dengan senang hati saling menyerahkan
Dan suara-suara yang memohon, “Kamu harus berbuat lebih banyak”
Untuk Anda, saya dapat mengakui bahwa saya terlalu lembut untuk semua itu
Paduan suara: Mereka mengatakan akhir akan datang
Semua orang merencanakan sesuatu
Saya menemukan diri saya sedang berlari pulang ke rumah Anda
Tak ada yang manis
Di luar, mereka mendorong dan mendorong
Anda sedang bersenandung di dapur
Semua yang Anda inginkan dari saya adalah
Tidak ada yang manis
TS pertama kali menggunakan judul dalam arti yang sudah dikenalnya: membisikkan itu hal-hal manis untuk saya:
Saya menemukan diri saya sedang berlari pulang ke Candy Nothings Anda
Tapi kemudian dia menjatuhkan terminal S, memberikan tampilan baru:
Semua yang Anda inginkan dari saya hanyalah Candy Nothing
Yang Anda inginkan dari saya adalah Tidak ada apa-apa dan itu cantik manis. Rapi.
Lihatlah tingkat wacana di tiga bagian yang kontras Tidak ada yang manis:
Ayat: bawa kami ke dalam hubungan cinta: kerikil di sakumu, puisi.
Paduan suara: Di luar hiruk pikuk, jadi saya lari ke hal-hal manis Anda; Anda tidak meminta apa pun dari saya.
Menjembatani: Di dalam diriku: Aku hanya bisa memberitahumu bahwa aku terlalu lembut untuk semua itu.
Pengganggu industri dan dekonstruksi jiwa
Dan tukang jualan yang pandai bicara dengan senang hati saling menyerahkan
Dan suara-suara yang memohon, “Kamu harus berbuat lebih banyak”
Untuk Anda, saya dapat mengakui bahwa saya terlalu lembut untuk semua itu
Tingkat wacana baru ini, pandangan intim ke dalam narator, mengungkapkan tidak hanya perspektif baru (sebagaimana seharusnya jembatan AABA), tetapi juga mengungkapkan (tidak seperti jembatan AABA) raison ‘detre dari lagu: inilah MENGAPA saya memberi tahu Anda semua ini.
Saat tingkat wacana Candy Nothing berkembang, the irama melodi dari setiap bagian juga memberikan kontras. Syair-syairnya bergerak dalam nuansa seperempat nada, dimulai dengan ketukan suram dari bar:
Tetapi pada baris terakhir jembatan yang penting, dia menggarisbawahi “lunak” dengan not seperempat bertitik, yang memperluas jembatan ke urutan sembilan batang. Penyorotan yang indah, baik dengan nilai nada maupun perluasan bagian.
Bridge mengungkapkan MENGAPA (pesan sebenarnya, inti) dari lagu tersebut: MENGAPA saya lari ke Anda? Karena saya bisa jujur kepada Anda dan menunjukkan kepada Anda siapa saya sebenarnya, menjadikan pelarian saya ke hal-hal manis Anda sebagai perlindungan, bukan hanya preferensi.
Itu membuat paduan suara terakhir menjadi paduan suara yang paling penting, dan larinya lebih rentan dan intim.
Dilakukan dengan baik.
Berikut beberapa pertimbangan saat membangun jembatan yang berpindah dari paduan suara ke paduan suara:
- Apakah jembatan pindah ke tingkat wacana yang baru? Apa itu?
- Apakah bridge menciptakan makna yang lebih dalam di refrain terakhir? Terjebak di antara dua daratan yang identik, apakah itu memberi kita alasan untuk mengalami sisi lain?
- Apakah bagian bridge berisi MENGAPA dari lagu tersebut, poin emosionalnya?
- Apakah set off line (baris terakhir sebelum memasuki refrain) mengandung materi yang paling krusial untuk mengungkapkan MENGAPA dari lagu tersebut?
- Bagaimana tingkat wacana baru jembatan ini didukung? Panjang byline? Skema sajak? Sebaliknya dalam ritme melodi? Penempatan di bar? Ritme harmonik, nada, staccato vs. legato?
Ingatlah konsep-konsep ini saat Anda membangun jembatan. Anda bergabung dengan daratan apa? Jembatan datang dalam berbagai bentuk dan ukuran, jadi penting untuk memperhatikan di mana mereka mulai dan di mana mereka berakhir.
Edisi berikutnya kita akan melihat jembatan transisi antara ayat dan paduan suara. Mereka mungkin disebut pra-paduan suara, tetapi pekerjaan mereka adalah pekerjaan penghubung. Mereka juga berkecimpung dalam bisnis pembangunan jembatan.
Sampai jumpa.